德?堂畫廊榮幸呈現(xiàn)馮良鴻最新個展「空即變化」。展覽以?彩體系為脈絡(luò)，以「空」為核?命題，呈現(xiàn)藝術(shù)家近年在抽象繪畫領(lǐng)域持續(xù)深化的精神探索。

馮良鴻的藝術(shù)實踐，并非以激進的斷裂介入??抽象傳統(tǒng)，?是穿?其間，以個?語?消解東??的本質(zhì)分野：??多由物象抵達?跡，依托形式承載內(nèi)在感知；東?則以?寫形，直抵宇宙本體的直觀正悟。羅斯科?域呑噬后的情感共振、布萊斯·?登的結(jié)構(gòu)性哲思、?埃爾·蘇拉熱的物質(zhì)能量，共同?向?類關(guān)照的終極議題——?這種終極議題，需依托對于絕對精神的指認。「?段愈受限，表達愈深邃」，在克制之中，馮良鴻選擇以空為器，破除形式執(zhí)念。

繪畫對他??，?需表達「客觀」，亦?延伸的「意義」——它們只對?類共同「失去的記憶」起到些許觀照。通過個?的觀看與觀想，他以潑灑、滴淌、刮擦等?法捕捉偶發(fā)與?意識的繪畫效果，使畫??然?成。?彩與筆觸的起伏如潮汐往復(fù)，在克制中暗藏律動?留?并非空?，?是?運的呼吸，是虛空的妙有，是讓畫??發(fā)?成詩意的節(jié)奏。

此次展覽薈萃馮良鴻近期創(chuàng)作，引領(lǐng)觀者進入關(guān)于?彩與精神的視覺沉思。?尺幅的橙黃系列《知秋22—31》以暖調(diào)為基底，底層淺藍中和了?彩的外放，細碎?肯定的深藍?塊為畫?注入內(nèi)在節(jié)奏，既接續(xù)了??抽象對?彩本質(zhì)的探求，亦暗合東?留?智慧。《灰調(diào)25—17》以混沌畫?中層層疊加、疏密有致的刮?痕跡，暗合中國傳統(tǒng)???點皴、披?皴的筆墨意趣，?成出如《溪??旅圖》那般雄渾蒼茫、??不息的萬千?象。近期的《?25—7》《藍之印24—5》《?題25—10》系列，則?向更具挑戰(zhàn)的??，將繪畫置于游離的臨界態(tài)，在?彩本質(zhì)與精神內(nèi)核之間尋求回歸本真的路徑。

弗吉尼亞·伍爾夫在《墻上的斑點》中，以?處微?模糊的斑點為起點，任由意識游牧馳騁，時?幻化成紅旗與騎兵，時??被猜測為釘?痕跡或玫瑰花瓣——思緒?由彌散，離空離相，念念不住。這種由物象?由?發(fā)、不設(shè)邊界的意識流動，與約翰·凱奇的「藝術(shù)即?活，偶發(fā)即本質(zhì)」，以及馮良鴻的創(chuàng)作，構(gòu)成?場跨時空對話。此次展出作品?不呈現(xiàn)出開放、偶發(fā)、?成甚?未完成之狀，既可窺?杜尚現(xiàn)成品理念的影響，亦與禪宗「?所住」的精神內(nèi)核不謀?合。

展覽亦可從「簡化」讀起：2021年的《?題21—1》，以復(fù)雜的?塊切割、強烈的視覺張?與急促灑脫的筆觸，呈現(xiàn)彼時創(chuàng)作的飽滿情緒與?體在場的偶發(fā)痕跡。?在近年創(chuàng)作中，藝術(shù)家進?步簡化?塊、薄化涂層、放?留?，使「空」的意涵愈發(fā)清晰——重?從形式張?轉(zhuǎn)向?彩本質(zhì)與精神內(nèi)核的探求，回歸本真與平淡。「空并非對存在的否定，?是對存在最極致的肯定。它否定的只是實體帶來的限定與緊張，讓萬物在?分別的敞開中彼此映照、相互滲透。」 藝術(shù)家最終放下語?的執(zhí)念，全然接納了偶發(fā)與不確定。繪畫不再是單純的?勢，?是指向?場宇宙觀的構(gòu)建：世界因觀測?存在，觀測的剎那，便是波函數(shù)的坍縮。現(xiàn)實在?次次坍縮中被確認、被錨定，?在確認中不斷消解，最終回歸本真。在畫布的??間，不??法，不舍?法，??在，?天地，?永恒。